《秘密访客》导演陈正道：家庭秘密的背后是伤害
对此，陈正道发微博说：“所有负面评价已经收到，我会转为正面的能量，努力在之后的创作中体现，希望能赢回观众的信心。”“我有在反省，所有的争议都应该回归把故事说动人，但我还是会在这个类型领域继续努力。”
陈正道对影片口碑的分化显然是心理有所准备，在影片上映之前，他在接受采访时，就曾“预言”《秘密访客》会是一部有争议的作品。“这个片型，有时候我跟观众在做一种较量，就我有没有抓住，有没有被我打中，你猜到没，你猜错没，你觉得合理不合理。其实有的时候看影评很难受的，看网络上大家评价，就觉得好像有，好像没有。但我后来发现我享受这种感觉，我好像跟观众在一起成长。”
拍心理惊悚片，家是最好的展现舞台
1981年出生的陈正道在2006年凭借爱情片《盛夏光年》获得第11届釜山国际电影节新浪潮奖而一举成名，之后的《重返20岁》《催眠大师》《记忆大师》等作品，都有不错口碑，也因此，这部《秘密访客》被观众寄予厚望。
不同于《催眠大师》和《记忆大师》，陈正道试图将《秘密访客》拍成一部心理惊悚片，“其实我永远想探索新类型，挺好玩的，拍《催眠大师》的时候，好像国产片没有反转、环环相扣的那种风格，所以，我们尝试了一下。拍《记忆大师》的时候，国产片没有所谓高概念架空世界的悬疑推理，所以，我们要做一下。到了《秘密访客》，我觉得自己更勇敢了，想做一个心理惊悚片。心理惊悚其实是更少见的华语电影类型，我觉得类型创新上是有待挑战的，再者，《秘密访客》的表演方式，说故事的方式，完全不同于前两部，故事的悬念与解谜不是最重要的，观众其实是跟着你拆解事情，然后挖坑埋坑，重要的是观众要去探索影片背后的意义。”
家是什么？是甜蜜温馨的港湾，还是量身定做的牢笼？是黑暗之中的明灯，还是秘密丛生的乐园？《秘密访客》终极版预告片里有一句话：“每个家庭都有秘密，而我们的秘密，就是家庭。”影片中的家庭是个充满秘密的家庭，从其海报可以窥见一斑，“全家福”照片却透露出家和万事“腥”的诡谲氛围。从着装到站位，从表情到眼神，多个细节值得细究。正襟危坐、神情威严的父亲（郭富城饰）彰显着一家之主的地位，身后的母亲（许玮甯饰）、姐姐（张子枫饰）及弟弟（荣梓杉饰）皆身穿黑色正装出镜，严肃冷漠的表情透露着“家人”之间非比寻常的关系。一旁的访客于困樵（段奕宏饰）不修边幅穿着随意，与一家四口显得格格不入，身上的褐色米奇T恤却意外与背景画融为一体，似乎在暗示神秘访客想要尽力融入家中却始终游离在外。地板上的水渍形成一道裂痕，更是直指家中看似平静祥和，实则所有人心中各怀鬼胎，家庭关系已然出现裂痕，危机四伏。
访客被囚禁的不仅仅是身体，更是心灵的煎熬。父亲像是老谋深算的猎人，家被打造成为一个陷阱密布的丛林；姐姐是一个冷眼旁观的看客，暗里编织着自己分裂家庭的棋局；母亲是黑暗中的一盏散发微弱光亮的明灯，一步步照向这个家庭的秘密；而弟弟更像是一个监视者，在阴影的遮挡下用锐利的目光洞察着整个家庭。一个家庭，五位成员，各怀秘密，细思极恐之余，也越发感到这是一盘难解的棋局。
在陈正道看来，心理悬疑惊悚的类型片中，家是一个最好的舞台，“因为家是整个社会或者整个世界的缩影，家也是我们所有人内心构成的重要原因，家庭会影响到你的工作、爱情、自我实现等等，家是我们最原始出发的地方，也是造成我们所有现在行为或者情感特质的一个开端。”因此《秘密访客》用一个家庭讲述陈正道的心理惊悚故事，是因为他觉得在家这个舞台上，他可以用最少的人，讲述最多的主题。
此外，家庭也是陈正道几部电影中一直在讲的问题，陈正道说自己小时候很敏感，有些事总是不知道怎么跟家人讲。“我的童年是有很多秘密藏在心中的，不跟家庭沟通这件事情是我成长过程中最大的一个隐患，因此我小时候总是要藏着这些事情。在我成长跟自愈的过程之中，养成了我的电影永远在讲救赎，跟家庭、跟自己和解，或者是自我认同的过程，我觉得这可能是我电影一直以来核心的一个主题。”
观众才是“秘密访客”
大多数观众认为“秘密访客”是因校车事故进入汪家躲藏的访客于困樵，陈正道却表示，在《秘密访客》这部电影中，其实观众才是这个家庭真正的“秘密访客”，“这是我用了最多特写镜头的电影，台词量非常少，所有人的眼神流动，就仿佛观众在看一个沉浸式的剧，或者说，观众可以把电影当成一个密室，观众是‘秘密访客’，这一家人看不到观众的存在，但观众却看得到他们每个人的秘密。所以，我觉得这是一个很特殊的观影体验。我相信有观众会喜欢，有观众会不喜欢。现在华语市场上用这种方式去看悬疑惊悚、心理惊悚对我来讲是挺需要勇气的。电影中所有人都有秘密，希望观众可以跟我一起无限贴近角色，这样你会看到秘密不是重点，伤痕才是重点。”
片中，郭富城扮演的汪先生不仅是一家之主，他背负的秘密也让他逐渐变得暗沉扭曲，他将自己的痛苦转移给家中的每个人，这也导致了这个畸形家庭的产生。对于汪先生何以煞费苦心要组建一个“貌似和美”的家庭，陈正道表示，很多人建立家庭，是想保护自己原本受到的痛苦、创伤，为脆弱的自己找到一个避风港，“但有的时候家庭可能会变成一个新的牢笼，《秘密访客》其实是用比较负面的方法去讨论我们如何不要把家变成一个牢笼，而是把家变成一个温暖的避风港，如何学会用家庭般的爱去爱别人，而不是用在家庭中得到的恨，再去压迫别人。片中汪先生为什么要组建一个家?他是想要报复，想要建立一个家去对抗他曾经在家庭中受到的伤害。但是，这个家让年轻一代，就是片中张子枫和荣梓杉扮演的角色，学会挣开这个牢笼，还原家庭的本质，学会原谅彼此，包容彼此，给予彼此更好的未来。”
在陈正道看来，中国人是非常注重家庭的，家庭带给孩子很多爱和成长。但是，有的时候家庭也会带给我们一些伤害跟束缚。“《秘密访客》真正想讲的是，如何不要把自己从家庭受到的伤害、痛苦，继续一代一代地传下去，这是整部电影的大主题。”
最后十分钟给观众温暖
《秘密访客》的故事实在不够令人愉悦，而其英文名却是《home sweet home》。陈正道解释说，其实一开始片名就是《甜蜜的家》，影片开始姐弟俩弹的钢琴曲也叫《home sweet home》，“我觉得《甜蜜的家》这个片名很有想象空间，看似温馨却是心理惊悚这个类型，有一个反差感。但我最近有一些血糖问题，我一直控糖，我才发现糖的甜蜜本来就不是什么好事，它只是给你短暂的愉悦，会带给你永久的麻烦，我相信很多在跟体重搏斗的女孩都懂。”
陈正道笑说观众要原谅他用那么邪恶的方式压迫了观众110分钟的观影体验，“但最后十分钟请你们看到我给你们的温暖。”
《秘密访客》中，父亲汪先生有控制欲、强权，虽然比较刻板，但内心是孤独的，渴望被爱，渴望自由，但因为他要做父亲这个角色，就必须强大自己，甚至压迫别人。母亲是弱势的，她不得不依附别人，但其实内心深处，渴望追求自己想要的生活，姐姐喜欢画画却被父亲反对，她渴求家庭的爱又渴求不到，就开始反叛，但她也是这个家庭中第一个拯救自己的，她告诉自己还年轻，可以不要重复上一代的错误。弟弟原本是被欺负的，但因为他是男性，被迫成为继承人，他开始觉得要去维护这个家，在很小的年纪就觉醒。
陈正道说：“其实这是华人家庭四个角色的刻板印象，片中我们用很极致的方式去表现，但故事结尾是非常光明的，姐姐和弟弟达到和解而不是耽误彼此的人生，也终结了片中父亲在上一代得到的压迫。”
陈正道表示，在成长过程中，每个人都有可能成为汪先生、汪太太、姐姐、弟弟，“如果我们不克制自己黑暗的那一面，我们随时有可能在每个角色中游离，因为家庭就是会让你变换角色，女儿变成母亲，儿子变成父亲，追寻自我，跟自己和解是这部影片最后一场戏，我希望看完这部片的观众会理解这点。”
对于片中角色的一体两面，陈正道表示，这是他大多作品都具备的特质：“我们都是比较双面的，有外向面跟阴暗面的部分。其实我蛮漫长的青春期时也过着双面人生，好不容易在三十几岁以后电影治愈了我，让我觉得不再害怕被人家看到我的另外一面。”
化身细节控 鱼头的位置都有讲究
观众对于《秘密访客》最大的诟病来自于影片的故事，而陈正道所营造的电影美学，却还是得到认可。陈正道也表示，这是他完成度最好的一部电影，对于细节的把控可以让“强迫症患者看这部影片有极大的舒适感”。
全片是依赖质感细节来建构的。一家四口的衣服，只有在试图逃出去的时候有变化，例如子枫身上会出现花纹，其他时候他们都是非常工整精细的剪裁，没有多一丝的装饰，所有的颜色跟他们房子里的结构基本上都是呼应的，连花都插得非常对称。“我觉得在这个整体大量堆叠的情况下，这个家呈现一种很压抑，然后让人很想去触摸它，抚摸它的感觉。”
而对于影片中的房屋，陈正道希望表现出的效果是豪华又很阴暗，要把每个人的领域分开，“所以那个房子的格局很特别，我们打造了一个旋转式的楼梯，它是一个极多死角的房子，老实说收工的时候，我都不想在房子里待太久，你永远在厨房看不到客厅有谁，客厅看不到走廊里有谁，楼梯这个角度看不到那个角度，但很特别的是，困樵地下室的出口正对着父亲秘密的房间。”
餐桌更是片中的重中之重，陈正道表示，餐桌是片中一个十分重要的场合，一家人的分裂以及秘密的揭露都发生在此，因此他和编剧在餐桌菜品的选择上大有讲究。他们选择了大量华丽且精致的传统中国菜，不管是复杂的八宝鸭、清蒸鹰鲳，还是简单的煮馄饨，都暗藏深意。例如清蒸鹰鲳，鱼里需要塞汤匙才能完全蒸熟，就像这个家看似完美，但包裹的秘密让这个家的实质真相由内到外地通透出来；而且在摆位时，鹰鲳鱼的鱼头更是需对准汪先生，寓意着汪先生一家之主的地位。
此外，郭富城扮演的汪先生书房里有他非常多的珍藏的相机，陈正道说他们找了几台真正的徕卡相机，“每天拍摄的时候美术组都会派人盯着，因为要是掉几个，我们就会赔掉整个美术预算，里面有一些相机是非常贵重的。”
要改变自己，才有可能改变家庭
提及自己的家庭，陈正道感谢家人的宽容。他说自己很早就想拍电影，很小的时候就想做自己的事情，“我能感受到我父母希望我可以从事稳定一点的工作，比如，从我要做电影导演开始，母亲总会问我，‘要不要做公务员？要不要做老师？要不要修机车？’”
陈正道是家中的第三个孩子，父亲对他管束严格，但是，拍了《盛夏光年》后，他发现爸爸买了100张电影票招待亲朋好友去看，“其实那是一部不适合长辈们观看的电影，看过这部电影的观众可以想象，在电影散场的时候，我父亲是用多快的速度走出电影院。当时父亲的样子让我想起来朱自清《背影》里的爸爸的背影。母亲也是，她一直叫我不要拍电影，但我第一台摄影机是她叫我爸买给我的，我大学休学去拍电影，她也没有阻止。”
在陈正道看来，父母是没有门槛的职业，“所谓的父母，有严格的考核吗？有标准吗？都没有。每个父母都是在做父母后学习如何去做父母。所以，当一个人用黑暗的方式、痛苦的方式去看家庭，你只会看到这个家带给你的束缚和限制。《秘密访客》虽然是部很阴暗和极为边缘的电影，但其实我想跟观众讲的是，不管好与坏，家庭在你出生时就已经决定了，可以改变的是你用黑暗的方式去埋怨、报复，还是用温暖的方式去对待它。所以，要改变自己，你才有可能改变家庭，因为家庭是父母曾经奋斗过的结果，我们肯定有不满意，肯定有抱怨，但是，如果你能做到不抱怨，你也许是照亮这个家的光。父母不可能是完美的，我们自己也都是有缺陷的人，如果能做到彼此倾听，这样的家庭就会延续得越来越好。当然这是我很主观的看法，每一个人会对家有不同的解读，但是，我至少觉得我从家里面得到的温暖，是我想做什么我都有被尊重‘你去做’。”文/记者 张嘉 供图/田庆欣