中新网　作者陈宗淇

随着小锤不断落下，银铜制品便在不断敲打中有了形状…… 何满是银铜器制作及鎏金技艺国家级非物质文化遗产代表性传承人，“接触这门技艺近50年，我从地窖里敲敲打打到现在走向海外，从民族饰品的制作到生活用品的创作，从单一的非遗制品形式到多重非遗赋能，我会不断坚持。”何满日前说。

何满介绍，他曾带着自己的作品远赴海外，到过日本、新加坡、韩国等十多个国家。

何满分享自己在日本展出时的经历，“我的‘一体壶’作品刚拿出来展出时，就获得日本当地铁壶非遗传承人的称赞。”

何满向记者说：“铁壶非遗传承人有一次专门来我这观摩，他们在我这里看到其他作品后也不禁感慨，对我们这项技艺也越发感兴趣。”

“银器‘一体壶’和日本铁壶的制作差别很大，从选材和手法来看均有较大差异。银器材质较软，可在常温下锻打，而铁壶则需要趁铁器烧红后趁热锻打。”何满说：“可能让他们感慨的是‘一体壶’是用一整块银材料锻打出来的，难度和力度都很难把握。”

“我们家以前主要靠加工民俗银饰品为主，慢慢就积累了一些名望，当地人称‘何银匠’。在祖辈和父辈的坚持中，我们把这一项技艺传承下来，传到我这里已经是第四代。”何满说。

何满带着记者走进展室，一件件银铜器制品陈列在玻璃展示柜中。“现在在展柜里的一部分，有些是家族传承下来的物件，见证了我们一家四代人对银铜器制作和鎏金技艺的坚持和传承。”何满说。

“在工作间里，我觉得最有意义的还是这些手绘草图。”何满说：“以前没有现代工具，我在绘制草图时只能靠脑、心、手记忆，当我不知道怎么绘图时，就跑到塔尔寺里看梁柱上的图案，跑回家中凭借记忆画在稿纸上。我印象最深的一次，来回跑了十来趟。”

但在何满的言语中，透露出他对这项技艺的传承也存在担心。何满说：“银铜器加工的过程漫长枯燥，希望现在的年轻人，沉下心来做这个事情。我们传统技艺的传承，更是匠心的传承。”

“非遗如何发展，是我们非遗传承人的一个功课。我们在参加很多的交流活动中，各地的非遗传承人都为此事想了很多办法。”何满说。

据何满介绍，他曾到清华大学的非遗研究机构交流过一段时间，在那里认识了许多全国各地的非遗传承人。何满道：“我们后来经过交流，觉得可以把两项或者多项非遗结合在一起，这样就能为当下非遗的传承和发展赋予新活力。”

记者在何满的展柜里见到很多包裹着竹编的银茶杯、杯沿镶嵌着银铜器的瓷杯……何满说，我们目前寻到了非遗传承和发展的好方法，那就是“非遗+非遗”，为非遗制品赋予多重价值，也可以促进多项非遗一起发展。“我们不仅和浙江省嵊州竹编非遗传承人有合作，还和河南省禹州钧瓷、山西省绛州剔犀等非遗传承人深入交流，通过‘非遗+非遗’的叠加，创作出一批新的作品。”何满说：“我对我们非遗的传承和发展的前景很有信心。”